导演陆川
中国牛叉的电(diàn )影(yǐng )也少的诸如这部寻枪
这部陆川导演的气氛(fēn )神秘(mì(😟) )的影片是因为姜文的(😚)精湛(zhàn )演(🌥)技(jì(🤘) )而增色一(🏚)些
影片开头直(zhí )率地(🌪)的向我(🕉)们影像(🔑)展示(shì )了警察(chá )马(🐪)(mǎ(⏰) )山姜文(👒)饰因丢枪而又开始了(🌈)(le )一(🌩)段寻枪(🚛)之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地(dì )带你(🍴)直接(jiē(📓) )进入一个中年(🚻)(nián )男子因丢枪而(👉)沉浸(🌂)的(de )焦躁与臆想之中
姜(🏿)文曾说(shuō )其实(👊)人生(♋)(shēng )最(🙃)根本(😋)的应该是在寻(🥍)找(🎧)
影片中(zhōng )马山自(zì )始至终(🍻)的在(📞)这里有着(zhe )那把内带信念(🍐)意义的(🅱)配枪而生(shēng )活中我们(men )也一(🕕)直在寻找我(🕡)们所信念的(de )东(🚟)西
去寻(🈚)找是(shì )我们人生中的(de )一(💇)个大命题
2公民(🛺)(mín )凯恩(🈹)1941年(🚖)豆瓣85分(🔂)(fèn )
导演奥逊威尔斯
1942年奥(👋)斯卡最(zuì(💒) )佳剧本
影片以(🔼)20世纪末叶(🚎)(yè(😂) )美(měi )国(🛷)新(📳)闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺(🗿)术(🤑)手法表现出了(le )一位报业大王的一(🔋)生
一个国家的传奇一段国(💢)家的历史却被浓缩(🤴)成一(📩)个(gè )人(🖨)的(🐬)奋斗(💑)史
此(🕝)片从始至(🎧)终(🍑)(zhōng )一直(🛹)在探寻着凯恩(ēn )临(🎉)终(🛰)(zhōng )前的(de )遗言(🛫)玫瑰花蕾
但(🏜)这结果(⛏)谁也没(🏦)有想到这个被所有人狐疑哪怕调查(🐹)探查的所有人都感觉(🐼)背后封印着(zhe )众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿(🌜)时的滑雪橇
这(🥪)是对(📉)那些(⏬)一(🐌)直(🥨)在(⛏)努力再努(🆓)力(🐕)调查的人而言简直(zhí )那就是一个(gè )笑话而(🌆)对(👐)此凯恩对于(yú )这但是他因(yīn )太早远(💝)(yuǎn )远离开童年而(🖌)对童年单纯(🍧)无邪美好生活(🎤)的怀念就这么(me )简单(🎻)(dān )
3后窗1954年豆瓣84分
导演(😿)阿尔弗雷德希(xī )区(🏢)柯克
后(☝)窗在(zài )美(měi )国出名(míng )评分网IMDb上是更(gèng )高的(🕖)一(🚽)部希区柯克电影
希区(qū )柯(kē )克的成功之(🥗)处就取决于人他讲童话故事的(🌺)(de )方法(🐪)他应该不会去可以制(🐿)造(🥣)(zào )未知(🖲)的悬(😻)念(🏃)而是(shì )让观众看见(〽)了悬(⛸)念然后把情绪紧(📐)张
当女友解决(🦅)主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时(shí )导演是(shì )从主人公的视角(jiǎo )让我们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(🖇)离(lí )家很远越(🍁)来越大近时(🐲)我们也结束感觉道越来越(🍽)大不(🥗)安(👕)
说起来这部电影立时会华硕到人性的一(🎓)面偷(🎢)窥(kuī )
从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的(🍛)一(🍤)个(✊)(gè(🧘) )终(📘)致分(❎)析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克(✊)成功了将我们的注意力(🌬)放在令人恐惧的凶杀案上
但这勾引与被(👭)窥(kuī )来讲也是发生(shēng )了什(🤠)(shí )么在(🏭)你我身上的事当你偷窥(⏬)别人的时候也(📉)许你(🍃)也曾被那样(yàng )偷窥过(guò )希区柯克在(zài )到最后给我们(men )留下(🍪)来了一个更为可怕地的(🥢)东西就(👍)是如(🔩)影随行的窥(😔)视的眼睛
4铁皮(⏺)鼓(gǔ )1979年(🚳)豆瓣(bàn )83分
导演福尔克施隆多夫
这是(shì )一(🐪)部透(tòu )着恶趣(👌)味的电影情(⚾)节妙趣横生(🥉)但又(🤲)一字(📯)一字(🔎)难懂过多的(🚯)隐喻根(gēn )本(👠)无法一笔带过
一部现实中蕴满奇(🌡)幻色(👃)(sè(🚄) )彩的(de )影片
一个神奇(🛳)无(🎒)比的(de )孩子(🐣)可以有意识的控制自(zì )己(😈)的成长他反抗身边亲人的所作所(suǒ )为
除此之外痛苦压抑(🕎)的人物关系及环境(jì(🌊)ng )外(wài )导演毫不大胆直(🥙)白的去拍摄拍摄每一(⚓)个镜头可(kě(🐕) )以展示了(🆖)特珠年代的(🌧)人(🎴)间(🥙)百态
奥斯卡(kǎ )走(🗺)过了一条太(🌃)过(👉)漫长的成长之路影片(piàn )中有着(⛑)对(🍂)(duì )会造(zà(🏰)o )成二战悲剧(🛂)的时代性与民(mín )族性(xìng )的深沉思考
影片(👜)的最后奥(📊)斯卡驾着火(🦉)车徐(🐿)徐地向(xiàng )新(💯)生活飞奔而去祖母和影(yǐng )片(⏩)正(🏇)在一样依旧是坐在那(🖲)(nà )片生命起源(📐)的土(tǔ )地(🏸)上时(🚗)光(guā(☔)ng )荏苒世事(⏳)变(🤲)迁唯有生(➿)命还会(huì )一(💝)代一(📚)代地继续延续(xù(👿) )
5洗澡1999年豆(⏬)瓣82分(fèn )
导演桀骜
澡堂泡泡澡是老北(🗄)(běi )京的一(yī )大特色风俗
洗澡虽然是男(nán )人戏无(🛅)论洗澡吗时爱你唱歌(🕙)的(🚹)胖(🚃)(pà(🎌)ng )子爱斗蝈蝈(⏱)的老头们那(🔫)就那充(🥦)满(mǎn )儿化音的口腔都流露出北京市井的(de )温情
一(😻)辈(😺)子可以(🗳)经(jīng )营澡(zǎo )堂的(🤐)老刘早(🏽)年(🙉)无(wú )子女两个儿(🈵)子一个(🎉)离家很(hěn )远多年一个因智商(🌏)边缘送回身边
所有(yǒu )的(👥)(de )故(🥨)事反(🌌)映了一个现代化的(💽)问题传统和现(💳)代(🌫)之(🔇)间的(de )很(💛)(hě(😫)n )不搭(dā )而导演(⏱)选择类型(xíng )澡堂这一个独具(✨)(jù )传统(🔆)民(🚍)俗(💕)活动意义的场(🐹)所展开(kāi )攻击故事更是将现(✈)代化(huà(🌦) )态度得别有深意(yì )
爸爸说(🉐)他们(⛑)要去很遥远的(de )地(📁)方洗澡啊圣湖(📷)的水(🖥)不单(🤧)都能够洗涤身(🏃)体不过还能够洗(🍄)涤(🈲)(dí )心(xīn )灵(🎽)澡堂子里放(fàng )得(❤)满满(mǎ(⛱)n )的全(🌜)是的一池子(zǐ(🔑) )水(shuǐ )蓝蓝的老牌子上几(jǐ )个大(dà )字(zì(😘) )四(sì )个大字(zì )上善若(ruò )水
上(🍖)善(⛹)是水(😝)水不光能(🏘)洗净人(🥟)的(📈)身(👡)体还能够洗干净人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆(🌂)瓣(👜)79分
导演(yǎn )姜文
这是一(🛅)个全是饱含符(fú )号(hào )的故事
姜(jiāng )文沉寂(🧞)七年之后的又一力(✉)作(🏜)由四个饱含魔幻(🍃)现(xià(💎)n )实主义(🏖)风格的小故事横列(liè )分为了疯恋枪梦四个部(bù )分(📆)
姜文说(shuō )反正是(shì )一个(💔)故事没有(⛩)四(🔯)个(🎇)(gè(🐚) )是他们说有(🔂)四个你(nǐ(📃) )再仔细(xì(🕠) )看看(kàn )也就只(🥀)能一个不过就一个男(💵)的和一个女的
这部外壳(⚡)娱乐表面(miàn )看来政(zhèng )治的的电影(🏨)是对那一个时代的(🦏)(de )反思值得玩(wá(👭)n )味非线性的叙事手法(🏵)蕴满了对人(🗯)(rén )之欲(📏)望的神秘(mì )描绘每个(gè )人物(📼)都(💥)系统设(🎫)置的离奇超现(🏙)实主(🥒)义
小提示的是这也许(🎿)(xǔ(🌠) )并非一(🖍)部看惯(🙈)好莱坞大(🎉)片人的菜只(👼)不过是需要沉(chén )下心来一(🍇)(yī )边特殊味道着影片(✋)的独(dú )有一边发掘着(😎)影片的内涵(✒)荒(🏁)诞的年代无论怎样严(yán )肃(🙂)酷杀太阳仍然(rán )早上腾(🔣)起
7鸟人(ré(🐪)n )2014年豆(dòu )瓣83分
导演亚历桑德罗冈萨雷斯(Ⓜ)伊纳里图
鸟人是一部在电影语言(yán )的应用上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美(⚫)的好莱坞电(diàn )影
一个(💛)这般狂暴(💗)痴迷于鸟的人对(duì )人的生活还没有一点兴趣甚至(zhì )还到(📻)最后(😹)(hòu )形态(tài )心理(lǐ )都(🚾)开始(♌)趋向于(yú )鸟的人这(🍸)到(😢)底(🗜)(dǐ )是是一(yī )个什(💍)么呢(🤢)样的人
导演艾(📨)伦帕克按照时(🕦)空相互纠缠的对比手法继(jì )续讲述(shù )了一个想像鸟儿(🥠)一(🤦)样飞(fēi )翔的少(shǎo )年(🚻)的故事(shì(🎫) )
在故事最(🎶)后(hòu )巴蒂在艾(🗃)尔的怀(🍀)里终(🚛)于回话了他如(rú )同彻底蜕变般(bān )回到自己有(🐫)过的模(😉)样倒(dǎo )是从来是没(mé(💻)i )有经历过战争(💒)没有阴影没有(🏍)悲(📥)痛
导(🍇)演正(🗒)是(shì )我这样的话将人(rén )物露骨(🎼)化去(🏃)具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我(👺)的(de )也恰(qià )好这种被过分化的鸟(🍽)人(🥫)形象(🖋)在他身上看的(de )到对(duì(🤧) )自由的追求和(hé(📇) )思(♓)维
8法国中尉(wèi )的女人(rén )1981年豆(dòu )瓣79分(🐸)
导演卡雷尔赖(⏮)兹
法(🍟)国中尉的女(🔤)人(rén )这部影片(🌉)一(🎨)类英国的民族文化遗产电(🐐)(diàn )影不仅仅只不过它是改编(🎉)而成自英(yīng )国文学(xué )名著还而且它崇(🔴)尚人(👃)物的刻画认可长镜头的(🛷)运(🥅)用特别是过(🚭)去时(shí )空其构图颇具(📡)油(🚤)画(💉)风格
片中除开爱(🎣)情(🗓)这(zhè )一(📆)(yī )传统的(de )主(zhǔ )题(tí )本片(🚩)中最新颖的那就是要如何(🤯)将戏(📇)中(zhōng )戏这样的一个结构很好的(de )把握在电影中(⏩)的
影(yǐng )片将两个时代两(🐡)个不同(tóng )的爱情故事放(fàng )到一起诉说过去(🔴)时空中的萨拉与查尔(📖)斯的爱(🍎)情故(👔)事现在时空(kōng )的安娜与麦克(kè )的(🐡)故事
两(🎠)个时(🐒)空(kōng )的反差极有个性(xìng )时代的讽刺
一个生在维(🌔)多利亚(yà(➖) )那样(yàng )的(de )用思想(xiǎng )枷锁自由的(🤱)时(💆)代里彷徨无助而坚毅(📀)是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现(🍻)代却(⛷)结果(guǒ )不能(né(🈲)ng )想挣脱世俗的链条你选了一(⏮)片平静的选择逃避
现在看(🚱)样子这种(🌓)(zhǒng )对现世生活的(🏗)反思依然(❌)本(běn )身深刻地时代意义
9放大(dà )1966年豆瓣(😸)84分(fè(💊)n )
导演米(🌿)开朗基(jī(⏳) )罗安东尼奥尼
真(📗)相与幻想(😝)之间的界限是(shì )什么(⬇)感官是否需要能(📈)好处我们不(bú )认识世界
安东尼奥(🧢)尼曾说在放大这部影(🏣)片(piàn )中(〽)我则一点也(🏚)没去表现出来这个主(🗿)题这是相当的确的而我表述的是另(💔)外的人物和(hé )现实之间的直(🗂)接联系现实事件是死死地地(🥕)不断地(dì )着人物而(⛷)必(bì )然(rán )的
一位(🈵)发自内心的热爱(ài )拍照的摄影师(shī(🐑) )突然(🕙)一(😴)天在公园抓(zhuā )拍到了一(yī(🗿) )穿越系列照片(🏏)在经不断地放大后莫名其妙(🌕)才发现那些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还(hái )没有人不愿(🐭)意(yì )完(🎻)全相信他的推测
导(😺)演将社(🎌)会(huì )坏境与人物内心纠(❇)缠交织起来(🗓)去(✝)思考了一个真相(👑)与(🚸)(yǔ )虚幻的故事(shì )即使发现自己真相也未必会能可以证(☕)明什么
影片结尾处主(zhǔ )人公和一群(qún )很奇怪(🛍)的(➗)年(🛍)轻人挂上不必然的虚拟网球在(🚸)一番未果之前主人公也(🤚)渐渐(jiàn )地的正(zhèng )在(zài )由现实结束(🥟)走入了虚空
10裸(😩)岛(🐲)(dǎ(⏯)o )1960年豆瓣85分
导演新藤(🌵)(téng )兼人(🥃)
裸(🏨)(luǒ )岛(😶)是新藤兼人(🤘)20世纪60年代创作的一(🚻)部(bù )影片正值春(👈)季二战结(jié )束了(le )后日本(🚘)的重(chóng )建(👖)期
这部没(🕸)有人物对白的电(🈹)影对岛上艰难地(🕘)(dì )环(huán )境的(de )描(🔑)写主体形象了岛上夫妇生存下(🕸)来的艰难地即(🌼)便有时候(🤺)也会更(gè(🙎)ng )加的无奈(⛹)阴郁和很厌(🛹)烦但他(🌌)们那就只要能坚(jiān )持(chí )了下(xià )来
例(🤰)如影片到(dào )最(zuì )后女(nǚ )人把(bǎ )好不容易(🔗)挑(🥦)来的(💉)水彻底(👶)(dǐ )洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到(⛵)最后那就从(cóng )地上(🌮)爬起来再乱词(🍠)着机械的工(gō(🤵)ng )作为了(✈)生存的而(🦄)又不得不做的劳(🖲)动这就(🛑)更加运用对比(🧒)了(le )他们对生(🚌)的渴求和忍耐的精神
一个(📬)简(🤥)简单单(🥧)的(🏷)故(🥇)事(🏯)却非常(cháng )好的反映了二战后60年代的(🆎)日本社(shè )会情况以及(🏵)日本大和民族的心态